Arte y Ensayo
Verano '04
Por: Marco González Ambriz
(marco@profilmico.com)
mayo 15, 2008
Uno de esos áridos dramas europeos para alimentar el circuito de arte internacional. Una cinta sin concesiones pero también sin brío. Un relato de pasiones tan subterráneas que ni se notan, con actuaciones correctas, un guión tan austero como su puesta en escena, un par de pinceladas "audaces", pocas locaciones que evidencian el bajo presupuesto, todo justificado por la búsqueda de un realismo ajeno al oropel hollywoodense. Tan espartana que califica como prueba de resistencia.
Svea Lohde en Verano '04
Como suele suceder en este tipo de cine el conflicto está apenas esbozado. Un matrimonio alemán de clase media comparte la casa de campo con su hijo adolescente Nils y con la novia de éste, Livia, un par de años menos que él. Desde el primer momento los padres del muchacho notan que Livia es una chica precoz, dispuesta a marcharse con Bill, un vecino treintañero que recién ha vuelto de una estancia en Estados Unidos. A decir verdad, a Nils no parecen incomodarle demasiado las ausencias de su enamorada. Mirjam, la madre, sospecha que están a punto de infringirse las leyes alemanas sobre el estupro, que señalan los 14 años como la edad legal para empezar a ponerle, por lo que decide ir a la casa de Bill para verificar que Livia no haya dado el mal paso.
Sigue una escena donde Mirjam encuentra al presunto asaltacunas solo en su residencia, aún a medio reconstruir. Livia no se encuentra ahí, al parecer se marchó tras discutir con Bill, lo que da pie a una larga conversación donde los dos adultos hablan sobre lo que pudo haber pasado, estableciéndose un cansino duelo verbal donde ambos tratan de averiguar cuáles son las intenciones del otro, sin mencionar el himen de la chiquilla. Esta será la tónica de toda la cinta, diálogos ambiguos que dan vueltas en torno a temas incómodos, conversaciones en clave donde los personajes hacen alusión a eventos del pasado que uno desconoce, etc. Algo muy realista pero también bastante aburrido.
De hecho, este verismo le sirve al guionista Daniel Nocke como pretexto para justificar acciones extrañas de los protagonistas sin tener que dar explicaciones. Después de todo, en la vida real la gente que se pelea, se pone el cuerno o se enamora no lo hace mediante monólogos donde se exponen sus traumas infantiles o sus relaciones anteriores. Así, Nocke tiene el campo libre para dejar que las parejas se desintegren o se reconcilien como mejor les parezca. Como nunca se dice nada sobre cómo se conocieron Nils y Livia ni se proporcionan antecedentes del matrimonio entre Marjam y André puede pasar cualquier cosa entre ellos sin romper la ilusión de realismo. Sus motivos tendrán estas mujeres para echarse funf ohne zacaten con el vecino.
Martina Gedeck en Verano '04
Verano '04 estimula la creatividad porque el espectador tiene que imaginar cuáles podrían ser esos motivos ante el mutismo del guionista. Y como el director Stefan Krohmer ni siquiera se molestó en incluir alguna referencia culterana tampoco se le puede dar a la película una interpretación simbólica, mística o política. ¿Qué le costaba poner una foto de Leni Riefenstahl, una cita de Nietzche o un fragmento de Hindemith para que el público se haga bolas adivinando el significado oculto tras la forma como Livia agarra el tenedor? No era necesario rebajarse a las obviedades de un Michael Hanecke (cfr. Funny Games), tan sólo con mencionar de pasada que André es corredor de bolsa sería más que suficiente para que cualquier crítico de medio pelo se aviente diez cuartillas sobre la banda Baader-Meinhof y su impacto en el nuevo cine alemán, aunque no venga al caso.
Lo que queda son cinco personajes con una turbulenta vida interior que sólo se hace visible durante algunos instantes, convirtiendo a este relato en el equivalente cinematográfico de mirar las nubes para encontrarles parecido con Santa Claus, Mickey Mouse o la Virgen de Guadalupe. Es una cinta en la que algunos críticos vieron, o quisieron ver, una certera disección de los conflictos morales de la burguesía. Sinceramente creo que esa interpretación se debe más al contexto en el que se exhibe Sommer '04 que a su contenido. Después de todo, si una película se programa en el circuito de arte es porque debe contener Ideas Relevantes, ¿no es así?