Serie B
La Frontera del Miedo
Por: Marco González Ambriz
(marco@profilmico.com)
(mayo 9, 2008)
El precursor más claro del cine gore es el Théâtre du Grand-Guignol que ofreció funciones desde 1897 hasta 1962, justo un año antes de que Herschell Gordon Lewis y David Friedman filmaran Blood Feast en Florida e inauguraran este subgénero del horror. El Grand Guignol, con sus representaciones sanguinolentas y amorales, tuvo su época de esplendor en el periodo de entreguerras y ya para la segunda mitad del siglo XX iba en declive. Ni siquiera la fundación de la Quinta República en 1958, con la consiguiente revocación de las leyes de censura, pudo reanimarlo y esto le permitió a norteamericanos, italianos y japoneses tomar la delantera en el gore.
La Frontera del Miedo: el color para esta temporada es rojo sangre
En Francia hubo intentos esporádicos por hacer un cine más sangriento (Jean Rollin, Baby Blood) pero ha sido sólo en los últimos años que el gore se ha vuelto recurrente en aquel país. Además de Haute Tension, la cinta que le permitió a Alexandre Aja saltar a Hollywood para filmar el excelente remake de The Hills Have Eyes, hemos visto Calvaire, A l'Interieur y la fallida Dans Ma Peau. Xavier Gens, escritor y director de La Frontera del Miedo rinde homenaje a La Masacre de Texas (algunos dirían "se fusila") con este cuento de cuatro jóvenes que cometen un robo en medio de los disturbios que sacudieron a París en 2005 y luego se dirigen a la frontera con Luxemburgo para escapar de las autoridades.
Como la película es de terror y no policiaca los chavos van a dar a una granja manejada por parientes lejanos de Leatherface, una familia neo-Nazi que cuenta entre sus pasatiempos el canibalismo, el incesto y la tortura. Habrá disparos, mutilaciones, homicidios grotescos, cráneos que estallan y riesgo de violación para la heroína, quien terminará literalmente bañada en sangre. Todo lo que los fans del terror nos encanta y que a los críticos afeminados les molesta, cual debe de ser. Lo que distingue a La Frontera del Miedo de los innumerables slashers gringos es una mejor caracterización de sus jóvenes protagonistas y un contexto político que reemplaza los traumas infantiles de Jason Voorhees y sus imitadores, además de un desarrollo más lógico que el de la película gore promedio.
En las cintas de terror gringas sobre adolescentes perseguidos por un maníaco el pretexto siempre es que los chavos quieren organizar una fiesta y no encuentran mejor lugar para ello que una casa abandonada en medio de un bosque tenebroso. Ahí se acaba la creatividad del guionista y lo que sigue son asesinatos de rutina (machetazos, puñaladas, decapitaciones, etc.), realizados con mayor o menor fortuna según el presupuesto. El principal atractivo de Frontière(s) es la violencia, por supuesto, pero al menos Xavier Gens tuvo la amabilidad de arroparla con personajes bien definidos, dentro de los límites del género. Esto tampoco es una obra de Ibsen y aunque Yasmine (Karina Testa) no es Hedda Gabler hay que admitir que la chica tiene rasgos que la apartan de las víctimas femeninas del slasher típico, interpretadas por actricitas incipientes cuya participación se reduce a quitarse la ropa y luego fingir que se mueren a manos del psicópata en turno.
La Frontera del Miedo: c'est degueulasse cette nouvelle cuisine!
También los protagonistas masculinos también una personalidad propia y aunque todos acaban más o menos igual el argumento le da a cada uno algo que hacer. De entrada Gens inventa una buena razón para que los chavos se separen y no puedan ayudarse mutuamente cuando los malos los atacan. Al principio vemos cómo uno de sus amigos es herido en los disturbios y esto obliga a dos de ellos a llevarlo al hospital mientras los otros se adelantan. No es como en las películas gringas, donde cada adolescente se va por su lado sólo porque al escritor no se le ocurrió otra forma de generar suspenso. Se agrace también que las acciones de los personajes sean sensatas, a diferencia de bodrios como Hotel Sin Salida, El Nivel del Pánico o El Sótano.
El punto débil de Frontière(s) son sus villanos. Jean-Pierre Jorris se divierte interpretando a un oficial Nazi que gusta de poner en práctica los métodos que usaban los blancos en Sudáfrica para controlar a los esclavos negros, pero aunque su familia incluye a todo tipo de enfermos mentales queda la sensación de que Gens pudo haberle sacado mayor partido al tema de la supremacía racial. De igual forma, el subtexto político que busca equiparar a la derecha francesa con un retorno al Tercer Reich queda apenas como una tímida sugerencia que no encaja en una cinta que a fin de cuentas se basa en la violencia enfermiza para entretener a su público. Además, la locura de los antagonistas se presta para la sobreactuación y para facilitar el escape milagroso de los héroes. En este tipo de cintas los malvados acostumbran dirimir sus problemas familiares en el peor momento posible, algo que los buenos invariablemente aprovechan para huir.
Trailer de La Frontera del Miedo: